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导言：剧本文娱与文学探索
心既托声于言，言亦寄形于字；字则汇涓成文，文乃沉浸于心。
故事，是人类长久追求的事物，最早的文学作品便是口述传播。随着时代的发展，文学作品呈现出诗歌、散文、歌赋、小说、戏曲、影视等多种形式。但人们似乎不满足于只有看、听、思的需求，萌生出“自己成为故事中人物”的想法，意欲冲破创作者的操控，自行通过实践、互动等方式影响故事的发展。由此，满足这一系列需求的新文学形式——剧本杀，应运而生。
剧本杀，是一类真人角色扮演游戏，脱胎于19世纪的欧美派对游戏“谋杀之谜”。近年来流行于国内，在市场浪潮中完成本土化的改造升级，渐渐脱离了国外单一的“推理盘凶”模式，糅合情景观演、互动演绎、游戏机制、互动社交、情感升华等元素，形成拥有中国文化特色的剧本杀。
从文学角度而言，剧本文娱的关键在于剧本，其价值核心本质仍然是故事或小说。小说从诞生伊始，其基础功能便是消遣娱乐，并辅以启迪与情感触动。剧本文娱不仅拥有饱满的消遣属性，更以互动、游戏、情景剧等方式让多位受众现场体验、临场发挥、行动影响，带来更加逼真的探寻、拷问、升华感受，是为文学作品的沉浸式类别。
相对于传统文学，剧本文娱已颠覆传统的写作和阅读方式，其表现有二。
一是改变了传统文学中“作者—作品—读者”权力模式中读者的地位，将其变为可影响故事发展的真正主人公，可谓是“张扬读者主体性”的新探索。在剧本文娱的世界中，没有“读者”这个名词，只有参与者，包括玩家和主持人。
二是剧本文娱是多名参与者共同体验的作品，其突破了传统文学单一视角受众的静态叙事空间，变为多视角受众的动态叙事形式，已展示新世纪文学发展的全新可能。
本报告从成都剧本文娱作品创作角度，阐述其市场发展背景与2023年的发展态势。
综述：剧本文娱市场特点与成都创作者
作为一种新兴的娱乐方式，剧本文娱提供了全新的娱乐体验和社交氛围，具有良好的市场反馈。数据显示，2022年，中国剧本文娱活跃用户434万，行业市场规模达140亿元，预计2025年将增至448.1亿元。剧本文娱及其相关业态已经以较高的选择偏好比例，成为仅次于看电影和运动健身等线下文娱消费类型中的第三大类文娱方式。
随着市场的发展壮大，全国各地的剧本文娱行业已发展成为不容小觑的新兴文化产业，产业生态也在逐步完善，形成“剧本创作者—剧本发行商—剧本展会/剧本线上销售平台—线上剧本游戏APP/线下门店”的主轴。该类作品的发售阶梯，一般分为以下几个类别——
盒装本：一般为200-400多元，无销售限制。
城市限定本：一般为1000-2000多元，每个地级市销售3-5个实体店家。
城市独家本：一般为3000-5000多元，每个地级市只销售一个实体店家。
实景本或两天一夜独家本：带有定制属性并包含场景设计与装潢，售价因地制宜，每个地级市只销售一个实体店家。
据中娱协联合美团研究院发布的《2022年剧本娱乐行业发展报告》披露，成都剧本文娱类经营场所数量仅排在北京、上海之后，为名副其实的“中国剧本文娱第三市”。从创作角度而言，据不完全统计，总部位于成都的剧本文娱创作工作室或文化传播公司有二三十家，创作群体有60-100人，年发布剧本文娱作品近100部。
2023年，成都剧本文娱创作者坚持以人民为中心的创作导向，围绕传承和发展中华优秀传统文化，持续推出增强人民精神力量的优秀作品，笔耕不辍、履践致远，为成都文学繁荣发展注入剧本文娱的全新动力。
题材与风格：满园春色尽心倾，万物皆可成画境
作为中国剧本文娱创作大市，成都的创作公司、创作工作室和独立创作者众多，创作的作品题材丰富多样、幻想十足，呈现出百花齐放的喜人面貌：包括以逻辑推理为核心的硬核推理本，借助信息碎片分享和拼凑起跌宕起伏故事的还原本，以情动人、催人泪下的情感本，注重渲染悬疑惊悚氛围的恐怖本，赋予文化知识而寓教于乐的少年文游本等，涵盖了古代、现代、当代、未来、国风、海外、科幻、玄幻、魔幻、武侠、仙侠、校园、社会等多样主题。
环球魔力（成都）科技文化有限公司专注于实景剧本文娱领域，创作者毛培懿、李咏的《魔陨降世》五部曲，不仅是经典的“实景RPG真人NPC互动剧”，也包含一个以XR设备驱动的剧本。五部曲讲述了未来陨石来临、大地灾变，发展成为灵族、天神族、兽族、灵族、妖族等四族共治的世界，是融汇未来、科幻、奇幻、科技加成等元素为一体的集大成者。
旅居成都的创作者镇上春树在选材上总是别出心裁。他的《阿房宫》是一部打着历史、穿越、奇幻标签的作品，却异于网络文学的穿越文。其以现代考古学认定阿房宫从未建成为切入点，从虚构的兵马俑被盗案出发，穿越回到秦末时代，在历史严谨考古般的体验中，还原秦代百姓的点滴生活，如同涓涓细流般向人们讲述历史的另一种可能。正如他所说：“王侯将相的故事是历史，百姓的故事怎么就成野史了呢？”
方块巨制工作室在选材上涉猎极为广泛。旗下作者唐词所作《旧赋》，具有古风、架空、仙侠、情感、演绎等标签，与当下影视剧市场大火的仙侠作品遥相呼应，所谓“旧赋流转、尽数千年”，参与者犹如踏剑而行、掐指为歌，亲身进入到一出跨越千年情仇的仙侠歌剧中。作者泽泽的《启程：从零开始的新世界》是2023年12月发布的新作，着眼于二次元的动漫风格，让参与者梦回少年，与“中二”的伙伴们一起热血冒险、拯救世界。赤兔与山月联合创作的《浮玉照夜白》是古代推理本，以中式怪谈为主题，营造出微恐而温情的聊斋式观感氛围。
结构与叙事：千回百转意难平，奇思妙笔总是情
剧本文娱作品属于体验式文学的范畴，其娱乐性更接近于电子游戏产品。但对参与者而言，却不是低级娱乐，他们必须具有分析研究、类比研判、逻辑推理、恰当表演、智谋算计、沟通协调等全方位能力，是自我实践的新体验，更是实现文学作品三大功能——教育功能、认知功能、审美功能的全新途径。
这种边阅读、边分析、边游戏、边思考、边互动的全新模式，要求创作者拥有全方位的能力。特别是在结构和叙事的设计方面，其形式在剧本文娱发展的今天已变得丰富而有内涵。创作者们用其精巧构思将讲故事的方法发挥到极致，多视角、交叉视角、共享视角、隐藏视角、叙述性诡计等层出不穷。在观感价值、情感价值与世界观价值反转或崩坏的最后一刻到来时，对参与者形成冲击、造成愉悦。从这个角度而言，剧本文娱创作的探索是永无止境的，也是具有研究意义的。
最值得关注的莫过于成都灰烬工作室，在“谜圈”APP上的影响力为165.5万人关注、167.9万人玩过。由于作品销售数量名列前茅，且以叙述性诡计、华丽谜团、奇思妙想、设定推理显名于世，已成为中国剧本文娱界推理系的一面旗帜。
灰烬旗下作者Jacky于2023年5月发行的《罗拉西里的巫女》，在“谜圈”上已有66426人玩过，评分达8.6分。通过一个发生在日本神社的奇幻故事，让参与者历经“破解五个设定式案件+还原多段回环式剧情+破解无人生还核心诡计”后，彻底坠入奇幻绚丽的循环中，主动幻想地代入共情，成为每个有血有肉的人物。只有“以身入局、以爱守护”的人们才能破解最终的真相，感受极致的反转愉悦和情感震撼。
刘律舟和洋葱的新作《没头脑东西不伤心》则更是视角清奇、设定新颖，在体验和叙事结构上的探索显得更有层次性，“谜圈”已有6500多人进行点评，达8.1分。参与者拥有的是扫地机器人、无人机、月饼盒等家用物品视角，在破获一个个诸如投影仪监视密室、无人机浴缸溺亡等精巧案件后，故事反转接踵而至，揭开的是一段段有关爱情、友情、舐犊之情、兄弟成长之情、宠物陪伴之情的情感治愈真相。
又如Tobe的新作《艾希什影院：无人循环》，气势磅礴、结构精巧，既从宇宙星河俯视众生，又专注于颗粒点滴的细节，用“人神对抗”的主题托举串联盲人影院、黄金原野、灯塔水母、人生海海等一系列案件。真相揭露瞬间，顿生“以身为棋、胜天半子”的恢弘之感。
灰烬工作室主理人罗莱特更是将叙事和结构当作艺术品来塑造。2023年，他与十川、麦田两位创作者一起推出带有喜剧标签的《毕业后，我们竟成了逃犯》。依然是视角之间的极致转换，依然是事件时间感知的误导，在似乎轻松的校园氛围中，以新颖的PPT展演揭秘完成反转，一把撕碎了名为“青春、梦想、初心”的欢快喜剧外衣，露出真实的名为“社会、职场、残酷”真相。幸好，作者是温柔而坚守初心的，在历经现实挫折后，仍然不失温情地释放治愈的情怀，让人看到未来的希望。
灰烬工作室的作品永远保持着对推理的执着，总是擅长通过细节的差异、视角的转换、时间的颠覆设置一个个隐秘的角落，然后如同电影剪辑手法一般，将一个故事变成N个版本，让参与者进入这个用“心”搭建的迷宫。正如罗莱特常常念叨的那样：“如果推理之火即将熄灭，灰烬愿做最后的薪柴。”在国内推理文学需要振兴的今天，他们的剧本文娱作品犹如火之意志、生生不灭。
主题与思想：天若有情天亦老，人间正道是沧桑
文章合为时而著，歌诗合为事而作。剧本文娱作品的内容属性，一直是各界关注的焦点。特别是国家层面出台的《剧本娱乐管理暂行规定（征求意见稿）》《关于加强剧本娱乐经营场所管理的通知》等政策中，明确对内容“坚持正面引导和加强监管并重”，规定“内容十不准”，鼓励和支持“发展社会主义先进文化、继承革命文化、传承中华优秀传统文化”“弘扬社会主义核心价值观”“推动科学教育事业发展和科学技术普及”等8项内容的作品创作。
从上述意义上而言，剧本文娱作品不仅要考虑市场性，其思想性、哲理性和启迪性也成了创作者们所追求的价值主流。剧本文娱天生自带沉浸和娱乐属性，参与者们更容易代入主动思维，也更容易接受作品的思想和观点，以产生情绪共鸣和价值认同。因此，正能量方是当下价值引领的关键词。2023年，成都的创作者群体在坚持正能量原则的基础上，创作出一批富含爱国主义、家国情怀、技术反思、人性光辉、反诈宣教的剧本文娱作品。
东方剧制工作室旗下作者青门引的《天地藏春》，“谜圈”上共有48936人玩过，综合评分8.4分。其聚焦于日军侵略、山河破碎的岁月，在以救国为主线的叙事中，我们体验到一个个小人物在时代背景下的奋不顾身：有身份低微的戏子伶人，面对屠刀依然高昂头颅颂唱着民族不屈的信念；有“朝闻道夕死可矣”的文人志士，在生命最后一刻依然是“以笔当剑、以文为矛”的英勇战士……正如简介所题——“此途坎坷，吾道不孤”，家国情怀永远是最能深入人心的力量。
相比于《天地藏春》的救国，青门引的另一个作品《燃烧》则着眼于救人。这是三代消防员的故事，也是一群将终身“燃烧”给伟大事业的人的故事。犹如香港TVB职业剧一般，不只是聚焦于消防员英雄般的救援，也将目光放在日常的工作和家庭生活中，还原出一个个真实的消防员形象。游戏环节体验消防工作、阅读环节做好铺垫、穿插互动情景演绎……一切都为最终幕面对牺牲的抉择：前期积累的情感霎那间碰撞与升华，在脑海中反复回荡那一句话，“岁月静好，是因为总有人在负重前行。”
提起2023年爆火的电影，《孤注一掷》绝对榜上有名，其已成为中国影史上第19部突破30亿的影片。同样是反诈题材的剧本文娱作品，有警察经历的创作者关关把《反诈之路》体验形式定格于“百人团建剧本”，参与者最多可达100人。剧中有“卡农、菜商、车手、码农、菠菜、水房、喂鸟、洗料、杀猪”等10多种黑话，博彩骗术、兼职刷单、钓鱼短信、假扮领导、变声变脸等20多类被骗经历，还有卧底警察的牺牲与付出。与其说这是部剧本文娱作品，不如说是沉浸式学习的反诈宝典。
跨界与融合：以文塑旅潮头立，乘风破浪正当时
元宇宙风起云涌，沉浸式一枝独秀。在文化和旅游融合发展的当下，作为沉浸式体验的代表型业态，“剧本+文旅”以其独特的心流体验，为“以文塑旅、以旅彰文”进行赋能，已成为促进剧本娱乐产业高质量发展的重要方向。
如今，在成都，剧本娱乐早已突破传统的室内桌面玩法，升级为与景区、古镇、博物馆、书店、园区、商业综合体等主体跨界融合的剧本游发展新模式。所谓剧本游，即以剧本体验方式开展旅游活动，游客融入秀丽风景与主题建筑群中，与NPC或商家们交流互动、寻找线索、解谜破案、情景演绎，实现一秒入戏，更充分地感受不同地域的历史文化与风土民情。
剧本游正在将传统千篇一律的乏味介绍，变为集扮演、解谜、探索、互动、演绎等体验为一体的文化冒险之旅。而且，有的实景剧本在游客们不同的操作下，每次都能催生出完全不同的剧情，更接近泰德·纳尔逊理想中的“互动阅读的无限性”，强调游客的沉浸感与现实主义文学的诉求相得益彰。
位于街子古镇的“味江·九州实景江湖”景区，历来是剧本游文旅的标杆之一。景区运营方共创作20多个实景剧本文娱作品，不仅有游玩“十二时辰”、包含吃住行游购娱服务的两天一夜剧本《青天鉴》《山河诀》等，还有百人团建剧本《风起蜀州》《天下第一》，以及接待大流量散客的节庆剧本《天官赐福》、古镇夜市剧本《蜀州梦华录》等，形成特有的景区剧本游轻沉浸、中沉浸、重沉浸产品体系。
从创作方式来讲，所有产品的故事均围绕当地的蜀州陆游宋韵文化构建统一世界观，不同受众、不同特色、不同风格的剧游产品，既是主线延续，也是支线发展；可独立游玩，也有彩蛋关联，在节庆时又能通过景区演艺进行故事线收束，汇聚成“侠之大者，为国为民”“居武林江湖之远、守保家卫国初心”的宏大故事。
亲子游学剧本《蜀州大阅》是其中的特色代表：百十名6-12岁的青少年身着古代服饰成为小秀才，游弋于书院、集市、衙门、镖局、古代乐园中，历经祭祀大典、书院习文、孔子六艺、解谜破案等各种剧本环节后，真人演绎互动还原古代游玩、私学、考学等场景，寓教于乐地了解传统民俗、学习国学文化、体会爱国故事、感悟文化内涵，实现沉浸式研学。
在剧本游的加持下，“味江·九州实景江湖”景区在人民文旅2021上半年文化旅游新场景热力指数榜单名列全国第六，入选“2020—2022中国沉浸产业年度影响力事件”，荣获2022文旅风尚榜“优秀主题娱乐体验项目”，斩获“呼伦贝尔文旅杯”首届中国旅游景区创意大赛“沉浸式体验类作品示范奖”。
环球魔力（成都）科技文化有限公司的“集成式沉浸式综合体”模式，也是实景文娱行业中的佼佼者。他们以建于上世纪七八十年代的厂房107仓库为基地，打造西南地区首个仓库式沉浸式剧场。通过实景剧场的模式，他们为新生代消费群提供电影感、艺术感、科技感于一体的互动娱乐体验，在《困兽之斗》《光与影》《蝶普赛克》《异世录》《宙合司》等系列作品中，打破桌面叙事节奏，采取RPG游戏互动玩法，创造多选择多结局的剧情魔力空间，仅支线剧情就拥有100多条，拥有大批高频率复刷的忠实玩家群体。
在环球魔力众多作品中，值得一提的是毛培懿、王云佳、段昱的跨界之作《黎明将至》。其被称为先锋实验性交互剧本游，集剧本文娱、戏剧、沉浸式爱国主义的标签于一身，采用剧情双线并行方式，讲述抗战时期川军滕县保卫战中可歌可泣的故事。创作者尝试着打破第四面墙，用环境戏剧方式将观众拉入剧情时空，穿越成为千千万万抗日民众的一员，在敌人屠刀下进行一次又一次生死抉择，与演员们共同完成抗日同盟的联合作战，感受那个特殊年代的艰苦征程。
随着科技的发展，成都的剧本文娱产业探索也已跨入数字时代。以AR技术为引领诞生的数字剧本文娱作品崭露头角，主要应用在城市Walk领域与团建领域。在城市Walk领域中，作为AR数字剧本的知名品牌“跑跑小鲸灵”，利用SAAS技术形成特有剧本编辑器，以博物馆、公园、景区、古镇、村落、街区、社区、历史遗址等为场景，以历史穿越、科幻科普、文化解谜、悬疑推理、寻宝探索等为主题构建故事，形成70个剧本游组成的亲子游产品体系，其项目已落地366个点位，覆盖全国130个城市。
“博物馆+剧本游”是“跑跑小鲸灵”的核心赛道之一，游客通过手机小程序进入剧本世界，扫描剧情中的特定文物，便能出现各式3D建模的科幻宠物、巨型楼房、漂浮文字、飞船火箭、数字人NPC等，自此穿梭于线上虚拟与线下现实环境所组成的场景寻找线索、揭开谜团、推动剧情。
如《时空特工之破解千年前的密语》落地于成都市博物馆，游客扫描石狮子后穿越进入虚拟世界，在商代、宋代、清末等文物“虚拟精灵”指引下，一步步揭示文物背后蕴含的历史内涵。
与成都博物馆重视趣味文教的剧游不同，落地四川省博物馆的《博物馆谜团之文物“消失”事件》，着眼于文化推理和悬疑冒险。创作者在虚拟世界中创造了一个“记忆窃贼”组织，专门窃取人类对历史文化的记忆，从而导致文物“消失”。参与者要利用“传承宝盒”（即手机），在博物馆中，根据线索，穿梭扫描特定部位，既要找回失去的历史记忆，又要与“记忆窃贼”们战斗。在享受紧张乐趣的体验后，继而产生反思：人不可忘本，忘记历史便是放弃了未来。
作为团建领域的佼佼者，剧云游数字剧本平台是不可不提的创作与运营方。其主要客户对象是拥有团建需求的企事业单位，创作的作品须可供30—300人左右同时体验，这已突破传统剧本文娱作品仅供10人以下体验的限制。古风推理本《天府令》《风起太和》、红色团建本《红军不怕远征难》、心理测试本《西游问心记》、园区寻宝本《陆游密码》、年会欢庆本《与天同寿》、CS战术本《狂林战曲》等，均为其经典代表作品，在成都地区占据团建文旅剧本市场的90%以上。
在他们的创作思路中，景区、古镇、露营营地、拓展基地等作为故事场景，剧本必须带有百位角色、阵营对抗、协作攻坚、主题升华等元素。手机小程序是为主要工具，提供数字剧本、数字货币、数字线索、数字道具、数字NPC等服务，实现实景世界、剧本世界、虚拟世界相互叠加的全新体验。
荣誉与短板：雄关漫道真如铁，而今迈步从头越
2023年，是成都剧本文娱创作者们收获成绩的一年，无论是创作单位还是作品，都涌现出许多杰出榜样。
环球魔力公司以从剧本文娱出发自研的沉浸式文旅内容应用构建五维模型，入选工信部、教育部、文旅部、广电总局、体育总局联合公布的“2023年度虚拟现实先锋应用案例”。
在2023贵州·贵阳剧本娱乐文化展上，成都收获颇丰。灰烬工作室《向往的奇想列车号》、东方剧制工作室《恋爱规则怪谈》、脑力觉醒工作室《极目不见故土》、四川云珂文化传播有限公司《雪地里相爱》，荣获年度盒装销售奖，灰烬工作室荣膺年度品牌值工作室。
在第二届中国文旅产业创新发展论坛暨2022文旅风尚榜中，“味江·九州实景江湖”景区“剧本游+文旅”模式，荣膺2022优秀主题娱乐体验项目。
在2023首届乌马河·全国剧本杀大赛中，镇上春树的《大河恋》获得三等奖。
在中国戏剧文学学会举办的2023全国特色文化沉浸式剧本征集活动中，蜀州沉浸公司旗下作品《九州之心·民国守则》荣获优秀文游娱乐剧本奖，《天下第一》《青天鉴》荣获潜力文游娱乐剧本奖；毛培懿、王云佳、段昱的《黎明将至》获潜力文游娱乐剧本奖。
在2023世界文旅品牌大会第十届“一带一路”文旅科技高质量发展论坛上，“跑跑小鲸灵”AR亲子文旅剧本游入选“2023世界文旅品沉浸式文旅演艺牌示范案例”。
关关、李晨玲所作亲子研学剧本《陆游带你游崇州·蜀州大阅》，在中国剧本娱乐嘉年华、2023中国剧本娱乐行业年会上，荣获优秀剧本娱乐作品奖。
成都市文化馆联合四川省沉浸式文艺剧本创作协会、成都市群众文化学会，策划开展“沉浸文化•馆藏体验”沉浸式优秀剧本剧目征集活动，谢礼以《九州小状元》荣获一等奖，《风起蜀州》《碧血丹心录》《华阳国志·穿越笔记》《民国往事系列》荣获入围奖；毛培懿等以《黎明将至》荣获一等奖，以《困斗之兽》获入围奖。
整体合观，成都剧本文娱创作虽然取得一定成绩，但仍然存在一些短板与不足。
一是除了文旅类作品外，其他作品仍缺少成都元素。虽然鼓励大家“走出去”吸收养分，创作更广阔天地更多题材的作品，但同样不能忽略身边的风景。古蜀文化、三国文化、成都诗词文化、巴蜀历史名人文化等，都应该成为创作的源泉，让成都既是剧本文娱创作大市，也是文化品牌大市。
二是“剧本+”的融合发展道路还需要加强，鼓励更多的桌面创作单位突破固定思维，主动融入“以文塑旅、以旅彰文”的发展道路中，用丰富多彩的想象力和创造力，为成都的文旅景区赋能。
三是剧本文娱产业缺乏学术研究深度。行业内部更重视作品创作与销售，大多数从业者缺乏学术思维，忽略对作品创作与产业发展的学术研究，至今未总结出相关的剧本文娱方法论。
2023年已然成为过去，成都的创作者们在剧本文娱创作领域还将继续奋进，以更优秀的作品，向新时代提交答卷。
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